Eine krasse Kontroverse, die in der K-Pop-Branche trotz ihres Erfolgs immer präsent war, ist die Sexualisierung ihrer Sängerinnen. Dies ist in Videos, Live-Auftritten und sogar Musikplakaten vorhanden.
Es ist fast sieben Jahre her, seit die Welt zum ersten Mal zu dem süchtig machenden Song von PSY mit dem Titel "Gangnam Style" getanzt hat. In den folgenden Jahren konnte Hallyu oder die koreanische Welle die globale Musikindustrie dominieren. K-Pop-Gruppen wie BTS, Twice, Red Velvet, BLACKPINK und Got7 haben Horden von treuen Fans auf der ganzen Welt.
Es gibt jedoch eine einzige Kontroverse, die sich immer um den Erfolg der K-Pop-Industrie dreht. Es ist die Sexualisierung ihrer Sängerinnen.
Vor nicht allzu langer Zeit tauchte dieses Problem erneut auf, als die Fans in „Lovesick Girls“, einem neuen Song von Blackpink, ihre Wut über die Sexualisierung weiblicher Krankenschwestern zum Ausdruck brachten. Das Musikvideo zeigt Jennie, eines der Mitglieder der Gruppe, gekleidet in eine enge Krankenschwesteruniform, einen kurzen Rock und High Heels. Darüber hinaus verurteilte die koreanische Gewerkschaft für Gesundheit und Medizin das Video wegen seiner unnötigen sexuellen Objektivierung von Krankenschwestern.
Die Agentur der K-Pop-Gruppe hat jedoch ihre Absichten hinsichtlich der Darstellung von Krankenschwestern im Video. Am Ende wurde jedoch beschlossen, die umstrittene Szene zu löschen.
In der Zwischenzeit ist das oben genannte Problem kein Einzelfall. Vielmehr hat die K-Pop-Industrie bereits eine lange und beständige Bilanz in Bezug auf die Objektivierung und Sexualisierung ihrer Künstlerinnen.
K-Pop-Sängerinnen: Eine kurze Geschichte
Der Akt der Sexualisierung weiblicher K-Pop-Künstler begann vor langer Zeit. Es begann mit den frühesten Ikonen der Branche wie Fin. K.L., S.E.S, Diva und Baby V.O.X. Die meisten dieser Gruppen folgten zwei völlig unterschiedlichen Denkrichtungen. Einige von ihnen kopierten den Westen. Auf der anderen Seite wurden die anderen selbstbewusste, spunkige Darsteller, die mit ihrer Sexualität vertraut waren. Einige kopierten auch japanische Gruppen sowie zurückhaltende asiatische Frauen. Letztere setzten mehr oder weniger die Industriestandards und befriedigten den männlichen Blick mit seinem konventionellen, aber provokanten Image und seinen Leistungen.
Weibliche K-Pop-Künstler als Sexpuppen
Meistens werden K-Pop-Sänger als „Idole“ bezeichnet. Diese Kultur des Idolisierens reduziert die weiblichen K-Pop-Künstler von Sängern zu Bühnen-Sexpuppen. Sie werden zu Objekten, die den unerreichbaren Schönheitsstandards ihres Landes entsprechen müssen. Aus diesem Grund bleibt ihnen keine andere Wahl, als sich invasiven plastischen Operationen zu unterziehen.
In "Factory Girls", einem 2012 vom New Yorker veröffentlichten Artikel, wurden K-Pop-Sängerinnen als sorgfältig gefertigte Objekte beschrieben. Es ist seit langem bekannt, dass die K-Pop-Industrie in Bezug auf ihre Sängerinnen unter einem Lolita-Komplex leidet. Der besagte Komplex beschreibt die sexuelle Anziehungskraft gegenüber pubertierenden Mädchen. Genau so werden weibliche K-Pop-Sänger der Welt als unschuldige Puppen präsentiert, die noch sexualisiert sind. Sie müssen sich auch kokett verhalten, um ihre frauenfeindlichen Fans zu erregen.
Die K-Pop-Industrie und ihre pädophile Natur
Darüber hinaus gibt es eine völlig neue Generation weiblicher K-Pop-Künstler, die angeblich versucht haben, „Onkel-Fans“ zu gewinnen. Diese Fans sind alte Männer, die viel Geld übrig haben.
Girl’s Generation ist das perfekte Beispiel für diese Phase. Das äußerst beliebte K-Pop-Idol Hyuna wurde im Alter von dreizehn Jahren als „sexy Girl“ vermarktet, als sie als Mitglied der Gruppe Wonder Girls debütierte. Darüber hinaus ist die Verbreitung dieser pädophilen Fantasie der besondere Grund, warum südkoreanische Musikagenturen Mädchen im Alter von 12 bis 13 Jahren rekrutieren. Diese jungen Mädchen trainieren die meiste Zeit ihrer performativen Jahre in einem stark kontrollierenden System, das Idole produziert. Dieses unmögliche Bild von weiblichen K-Pop-Sängern ist die tatsächliche Repräsentation des allgegenwärtigen Sexismus und Patriarchats in ihrem Land.
Die Sexualisierung weiblicher K-Pop-Künstler
Neben der Schaffung sexueller Bilder für Künstlerinnen fördert die K-Pop-Industrie auch einige Formen verdeckter Sexualisierungstechniken. Dazu gehören Tänzerinnen im Hintergrund, die provokant gekleidet sind und in fast allen von ihnen veröffentlichten K-Pop-Videos kokette Tanzbewegungen ausführen. Dies ist unabhängig vom Genre des Songs vorhanden. Dieses Problem ist zwar in der gesamten globalen Unterhaltungsindustrie vorhanden. Was es jedoch in der K-Pop-Industrie besonders tödlich macht, ist, dass Frauen dort als kleine Mädchen abgebildet werden, um den ahnungslosen männlichen Blick zu befriedigen.
Es wurde auch gesagt, dass bestimmte koreanische Musiksendungen Sängerinnen durch den Einsatz von Kameratechniken objektivieren. Diese Kameratricks lenken die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die exponierten Körperteile der Sängerinnen. Unnötig zu erwähnen, dass die Branche ihre Künstlerinnen als Objekte für Sex verkauft - so etwas wie eine Sexpuppe.
Professor Kevin Crawley von der Ostasienkunde an einer Universität in Irland sagte der Korea Times, dass weibliche K-Pop-Künstler sich provokativ kleiden und tanzen müssen. Es wird jedoch auch erwartet, dass sie den konfuzianischen Normen für sexuelles Verhalten folgen. Mit anderen Worten, südkoreanische Künstler müssen sich wie Prototypen der Jungfrau Maria verhalten und gleichzeitig einen neckenden Sexappeal haben.
Einige Änderungen in der Erzählung
Trotz all dieser aufregenden Tatsachen gibt es eine Reihe weiblicher K-Pop-Gruppen wie MAMAMOO, die ihre Körperteile und Sexualität in ihren Videos und Performances zur Schau stellen. Sie tun dies jedoch zu ihren eigenen Bedingungen und werden weder von ihrer Agentur noch von irgendjemandem gezwungen. Außerdem zeigt Blackpink auf der Bühne eine Art Alpha-Girl-Beute. In ähnlicher Weise verwendet LOONA in seinen Videos eine geschlechtsspezifische Ästhetik. Es beseitigt die sexistische Repräsentation und fördert stattdessen die Inklusivität. Mit diesen kleinen Hoffnungen kann man sich nur wünschen, dass die Frauen der K-Pop-Industrie etwas erreichen können, was sie bis jetzt nicht haben können. Dieses Ding ist eine weibliche Agentur.
