"Wir sagen immer, dass wir diesen Film je nach Jahrzehnt in so vielen verschiedenen Ländern hätten drehen können."
"Diese Sexpuppen sind handwerklich", sagt Jessica Kingdon über die Spielzeuge, die in ihrem neuen Dokumentarfilm Ascension erscheinen, der seine lokale Premiere während der Doc Stories von SFFILM vor seiner breiteren Eröffnung am Freitag/12 im Roxie's Virtual Cinema feierte.
Szenen in einer Sexpuppen fabrik gehören zu den auffälligsten in Kingdons Film, der die wirtschaftlichen Schichten des chinesischen Traums untersucht und Arbeit, Konsum und Klasse in einem kommunistischen Land untersucht, das paradoxerweise auch hyperkapitalistisch ist.
Es gibt keine Erzählung, sondern nur Bilder, während Kingdons Kamera Arbeiter in den unteren Rängen der Gesellschaft beobachtet, die einfach nur Arbeit finden, um sich und ihre Familien zu ernähren, Menschen, die versuchen, sozial und wirtschaftlich aufzusteigen, indem sie ihre persönlichen Marken definieren, um Social-Media-Influencer zu werden, und die Exzesse der Reichen.
Es gibt auch Szenen von Menschen, die einfach bei der Arbeit sind, darunter die Damen in der Sexpuppen fabrik, die sich bemühen, ein Qualitätsprodukt zu schaffen. „Das sind gute Jobs“, sagt Kingdon. „Sie haben KI-Komponenten in sich. Sie sind sehr gruselig, aber sie können 10.000 Dollar kosten. Diese Puppen sind nicht für ein Massenmarktpublikum. Sie müssen viel Geld haben. Es ist eine sehr spezialisierte Arbeit."
Kingdons Großeltern flohen 1949 aus China, als die Kommunisten an die Macht kamen. Fast 70 Jahre später kehrte sie in das Land ihrer Vorfahren zurück, um den Kurzfilm Commodity City zu drehen, der davon gezeichnet war, wie eine nominell kommunistische Gesellschaft zu einem Ort des Globalismus und Kapitalismus geworden war. Der Fokus lag damals auf Yiwu International Trade City, dem weltweit größten Großhandelsmarkt für die billigen Konsumgüter, die die Welt überschwemmen.
Diese Erfahrung spornte sie zu weiteren Erkundungen an. Ursprünglich wollte sie eine Trilogie von Shorts machen, die umweltbewusster ist und sich auf Produktion, Konsum und Abfall konzentriert. Aber dann fragte sich jemand, dem sie gegenüberstand, warum sie kein Feature plante.
"Eigentlich wollte ich das schon immer machen, aber ich hätte nie gedacht, dass ich das wirklich hinbekomme, da es nicht so viele Filme gibt, die in dieser Vignettenlandschaft spielen“, sagt Kingdon. "Aber das hat mir den Mut gegeben, zu gehen und es einfach zu versuchen."
Es gibt 51 Orte in Ascension, von alltäglichen Arbeitsplätzen über eine Butlerschule bis hin zu Wasserparks. Überraschenderweise war es nie ein Problem, Zugang zu ihren Standorten zu erhalten. „Keiner der Orte, an denen wir gedreht haben, war offen politisch sensibel und die Leute sind neugierig, also waren sie offen dafür, dass neue Leute hereinkommen und filmen, und viele dieser Orte sind Orte, an denen die Leute etwas verkaufen“, sagt Kingdon.
Ein Ort, den Kingdon und ihr Team suchten und nicht erreichen konnten, war ein giftiger See, in dem sich Abfälle aus den abgebauten Metallen befinden, die unsere Smartphones antreiben. Dieser Ort war versteckt, obwohl sie Aufnahmen von verschmutztem Wasser machen konnte – mit gemischten Ergebnissen.
"Ich denke, es ist klar, dass man instinktiv da sein und die Chemikalien riechen muss, aber optisch sieht es aus wie das Wasser, es ist ein bisschen schlammig“, sagt Kira Simon-Kennedy, Produzentin von Ascension.
Eine Sache, die Kingdon betont, ist, dass ihr Film zwar in China spielt und spezifisch für die chinesische Erfahrung ist, aber seine Linse tatsächlich breiter ist. Diese Arbeit, diese Güter stehen im Dienst einer globalen Wirtschaft. Und wer ganz oben seinen Reichtum genießt, ist auch Teil einer globalen Gemeinschaft.
"Es geht um diese Vernetzung", sagt Kingdon. „Und auch wenn Sie sich eine Recycling-Fabrik für Plastikwasserflaschen ansehen und das Gefühl haben, dass sie sehr fremd aussieht, ist sie in der Tat sehr relevant für Ihr Leben. Wir trinken gerade aus Wasserflaschen. Es sind also viele Dinge, die Sie täglich sehen und handhaben und mit denen Sie interagieren würden, Dinge, mit denen wir vertraut sind und von denen wir abhängig sind.
"Aber die Quelle, die es möglich macht, ist oft unsichtbar. Ich habe versucht, Raum für eine viszerale Erfahrung dieser Orte mit Bezug zur industriellen Lieferkette zu schaffen."
"Wir sagen immer, dass wir diesen Film je nach Jahrzehnt in so vielen verschiedenen Ländern hätten drehen können“, fügt Produzent und Kameramann Nathan Truesdell hinzu. „Es könnte im 19. Jahrhundert in Großbritannien oder im 20. Jahrhundert in den USA gewesen sein.
"Ein Großteil dieser Fertigung wird bereits aus China verlagert. Jetzt ist es in vielen Teilen Afrikas. Aufstieg ist fast eine Momentaufnahme in der Zeit, wo er gerade in China stattfindet. Aber so wie der globale Kapitalismus funktioniert, wird er woanders hingehen."
